tracks

Concerto Pour Violoncelle Et Orchestre En Forme De Pas De Trois
I. Introduzione (Dans La Vallée Des Songes)
II. Allegro (La Fée, 'Don Quichotte' Et La Sentimentale)
III. Adagio (Les Trois Cygnes Blancs)
IV. Tempo Di Marcia (Les Trois Paladins)
V. Blues E Coda (La Fée, Le Violoncelle Et La Contrebasse)
Musique Pour Les Soupers Du Roi Ubu (Ballett Noir)
I. Entrée De L'Académie
II. Ubu Roi, Capitaine Bordure Et Ses Partisans
III. Mère Ubu Et Ses Gardes
IV. Pile, Cotice Et L'ours
V. Le Cheval À Phynances Et Les Larbins De Phynances
VI. Pavane De Pissembock Et Pissedoux
VII. Berceuse Des Petits Financiers Qui Ne Peuvent Pas S'endormir
VIII. Marche Du Décervelage
Elke Heidenreich: Sicher Auf Dem Seil Der Musik Über Die Abgründe Des Daseins
1. Der König Ist Nicht Amüsiert
2. Der König Versucht Zu Denken
3. Als Ich Ein Kind War, War Ich Glücklich
4. Der Kulturdezernent Ist Verwirrt
5. Die Sängerin Sieht Den König An Und Denkt: Alt Ist Er Geworden
6. Das Bankett Geht Dem Ende Zu
7. Ich Brauche Mal Einen Menschen Zum Reden
8. Alwa Ist Gegangen
Stille Und Umkehr - Orchesterskizzen
B.A. Zimmermann O-Töne (Aus: Gespräch Zwischen H. Josef Herbert & B.A. Zimmermann)
Die Geburt von Bernd Alois Zimmermann Und Die Erbschaft Der Musikalität
Die Studienzeit Und Zimmermanns Frühes Interesse Für Die Verbotene Neue Musik
Die Frühwerke: Erste Gehversuche Als Symphoniker - 'Oboenkonzert' Und 'Alagoana'. Die Verwendung Von Kollage- Und Zitattechnik
Die 'Kugelgestalt Der Zeit' - Kompositorische Möglichkeiten, Die Aus Diesem Zeitbegriff Erwachsen
Die Bedeutung von Augustinus' Zeitauffassung In Zimmermanns Musikalischem Denken
Muss Ein Komponist In Der Lage Sein Zu Beschreiben, Wie Er Komponiert?
Qualität, Formkriterien Und Die Bewertung von Kompositorischer Arbeit
Zimmermanns Werke - Musik Für Intellektuelle Oder Auch Für Den Einfachen Mann Von Nebenan
Wie Man Eine Neue Sprache Erlernt - Scheinbare Unspielbarkeit Und Letztendliche Spielbarkeit Am Beispiel Von 'Présence'
Die Entwicklung von Musikalischen Gedanken Und Ihre Konsequenzen
Bernd Alois Zimmermann Über Seine Oper 'Die Soldaten' - Unterschiede Zwischen Dem Originallibretto Von Jakob Michael Reinhold Lenz Und Zimmermanns Librettoversion
Die Umsetzung Von Zimmermanns Oper Im Rahmen Der Uraufführung An Der Kölner Oper, Inszeniert Von Hans Neugebauer
Der Missverständliche Begriff Einer "Oper Des Mitleids"
Schlüsselfunktion Der Schluss-Szene
Bernd Alois Zimmermanns Idealvorstellung Von Der Bühnenumsetzung Seiner Oper "Die Soldaten"
Mirjam Wiesemann Im Gespräch Mit York Höller, Teil I
Erste Begegnung Mit Zimmermann: Aufnahme In Die Kompositionsklasse
Zimmermanns Unterrichtsstil: Inhalte Und Vorbildcharakter
Die Kugelgestalt Der Zeit
Die Soldaten
Persönlicher Kontakt: Einzelunterricht Bei Zimmermann Zu Hause
Zimmermanns Persönlichkeit Und Temperament I
Roi Ubu
Zimmermanns Persönlichkeit Ii: Die Letzte Zeit Vor Seinem Suizid
Die Erblindung Zimmermanns Und Höllers: Heute Gibt Es Mehr Möglichkeiten, Weiterarbeiten Zu Können
Zimmermann Und Seine Kollegen
So Genannte Gebrauchsmusik: Komponieren, Um Geld Zu Verdienen - Aber Mit Spaß!
Zwischen Den Komponistengenerationen: Wo Stand Zimmermann?
Höller Und Boulez
Mirjam Wiesemann Im Gespräch Mit York Höller, Teil II
Zwischen Den Stühlen: Zimmermanns Gefühl Der Zerrissenheit
'Alles Zur Höheren Ehre Gottes' - War Zimmermann Ein Religiöser Mensch?
Tradition Und Innovation Im Werk Zimmermanns: Pluralismus Und Geschickte Zitatetechnik
Requiem Für Einen Jungen Dichter: Enttäuschung Über Den Damaligen Livemitschnitt
Zimmermann Als Lehrer: Er Hielt Seine Eigenen Werke Verbal Unter Verschluss
Höllers Eigener Unterricht: Er Hat Den Studenten Seine Methode Vermittelt - Als Fundament
Inspiration Durch Zimmermann
Fünf Kriterien Höllers Für Sein Eigenes Schaffen
Was Bleibt Von Bernd Alois Zimmermann?
Der 2. Weltkrieg: Kampfmittelvergiftung Und Hautleiden
Nach Zimmermanns Freitod: Höller Stellt Seine Arbeit Und Seine Studien An Der Musikhochschule Ein
'Wendezeit' von Fritjof Capra - Höllers Weltbild Und Dessen Einfluss Auf Seine Kompositionen
Die Sehnsucht Nach Ewigem Frieden
Höller, Der Agnostiker: Gibt Es Gott?
Transzendentes Potential Der Kunst
'Ich Mag Mir Ein Leben Ohne Kunst Nicht Vorstellen'
Der Alte Kater

notes

Includes booklet with 88p in German and English.

credits

Author, Narrator [Speaker] – Elke Heidenreich (tracks: 1-14 to `1-21)
Composed By – Bernd Alois Zimmermann (tracks: 1-1 to 1-13, 2-1)
Conductor – Bernhard Kontarsky (tracks: 1-1 to 1-13, 2-1)
Engineer [Balance] – Andreas Primer (tracks: 1-1 to 2-1)
Engineer [Balance], Edited By [Digital Edition] – Ingo Schmidt-Lucas
Engineer [Sound] – Martin Vögele (tracks: 1-1 to 2-1)
Glass Harmonica – Philipp Marguerre (tracks: 1-1 to 1-5), Sascha Reckert (tracks: 1-1 to 1-5)
Orchestra – Radio-Sinfonieorchester Stuttgart (tracks: 1-1 to 1-13, 2-1)
Violoncello – Jan-Filip Ťupa

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